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精品导读classic guidance

本期嘉宾:张作龙

个人简介: 张作龙,字鹤云,河南淮阳人,1956年出生,1976年入伍,原在解放军总参某部队工作、大校军衔。现为中国书法家协会会员;中央国家机关书法家协会理事、副秘书长;文化部中国书画院书法院副院长;国家人事部授予“著名书法家”称号。 [详细]

采访实录interview records

张老师,您从小写书法,主要以哪些字体为主?

在改革开放以前,字帖是很少的。那时还没有二王、颜体、柳体的概念。特别像我们在农村,根本看不到字帖,主要照着老师写。之前只是讲好看,并没有一个标准来衡量。后来在1988年调回到北京工作之后,我接触到了杨再春先生、欧阳中石先生、李铎先生,进步就比较迅速了。我感觉就好像是在黑夜中摸索的时候,他们指明了一条道路,那就是临帖。过去的路是不正确的,他们把这个路给引正了,使自己走向正确的道路...[详细]

通过临帖,您对书法的整体脉络有了一个很好的把握?

要真正成为一个书法家,对每个朝代的书法特点,都得去研究、掌握。汉代尚气,魏晋尚韵,南北朝尚神,隋唐尚法,宋代尚意,元代尚态,明代尚趣。到了明末清初的王铎,他讲究一种质朴,结合前代所长,开创清代之风格。包括康有为这些代表人物,写出来的东西都是比较质朴的。中国书法的内涵很深,需要掌握和学习的东西也非常多...[详细]

欧阳中石先生说您的字有灵气,而杨再春先生赞赏您的字"有军人的阳刚之气",还有人评论说您是"文雅中的武人气",您是如何将灵气和阳刚之气相结合的?

阳刚之气和灵气相结合,也不能完全硬往一块拉。阳刚之气,我认为它是一个人的气质,一个人的思想,而形成的一种阳刚之美。如果说阳刚之气是刚的一面,那么灵气就带着柔的一面。刚柔相济,才能使书法更耐看一些。如果每一笔、每一划都很阳刚很硬,都像那个风樯阵马似的,那也有点太刚了。但是如果加一点灵动,它就显得柔一些,刚中带柔,柔中带刚,这样使书法有一种质感,看起来给人一种美感...[详细]

作为一名军人,您认为在书法上应该有怎样的体现?

作为军人,艺术风格更重要体现在职业上。因为这个书法能反映一个人的学识、见识、胆识,能反映一个人的学养、修养、涵养,能反映一个人的气度。作为军人,我认为要有一种阳刚之气,这种阳刚在书法上的体现为一种大气磅礴,不能太温柔了。如果写得软绵绵的,看着就不像个军人。字如其人,尤其是号令如山的军人,那么一笔下去,一点就不能动的,这是规矩...[详细]

您最喜欢的格言是"腹藏诗书三千卷,人品当居第一流。"您是如何理解艺术与人品之间的关系?

"腹藏诗书三千卷,人品当居第一流",这实际是一种追求,也是一个人的格调。"腹藏诗书三千卷",就是一个人要对文学,对文化都要有些追求和修养,才能够达到一种境界。"人品当居第一流",是指在人品上一定要追求第一流,讲究一个人的德,只有德做好了,其他的才能做好,所谓字如其人,先有人品,后才有书品。如果每天不务正业,心里很浮躁,沉静不下来,那是写不出东西的...[详细]

您对中国传统文化精神如何理解?怎样看待继承与创新?

就书法而言,它像一首无言的诗,虽然没有讲出来,但从它的味道上可以体现出来;它是无动的舞,没有动作,却感觉它在那儿跳舞;它是无色之画,没有颜色的图画,在黑白之间的渗透出这种韵味,比如说要写上一句江山如画,马上可以联想到大山是一幅图画,这种美就可以在书法当中表现出来;它是无声的乐,无声的音乐,它在这里面也是跳动的,写的时候有一种韵律在里面。我认为这是中国书法艺术魅力所在...[详细]

作品展示behind the scenes
艺术推介art recommendation
清代张潮说过:"花不可以无蝶,石不可以无苔,山不可以无泉,水不可以无藻,乔木不可以无藤萝,人不可以无癖。"有这种高雅之"癖"者,无疑是更幸福的。他给自己规定,无论工作有多忙,每天都要挤出一些时间临习法书。他用大量的业余时间先后临习了颜、柳、赵诸体及各种名迹。在此基础上,他以或奔放、或凝重、或优雅的笔墨,抒发着当代军人的豪迈情怀。
  在书法创作上,张作龙尊重传统,效法古人,但又不乏现代意识,不拘传统约束,在传统的基础上力求创新。在他的书法作品中,人们可以体会到他临池功力之深和传统与现代的双重影响。中国传统书法艺术,是通过线条、线质的丰富变化,笔画之间的巧妙架构表现出来的,在矛盾中实现统一,在冲突中营造和谐,在粗犷中隐含精细,在苍茫中呈现典雅。通过笔法的纯熟运用和结体上的避让呼应造就出多姿多彩之美。张作龙正是把线条美、空间美和意境美作为他本人寻求突破的着力点而多方尝试,在他近期的一些作品中,他的这种尝试日益得到进一步的发挥与表现,也得到了京城诸多书家的肯定与鼓励。
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